“改文……”

普佐陷入了沉思。

理性告訴他為了稿費(fèi)、為了生存，他應(yīng)該做出改變。

但感性告訴他，就算是為了稿費(fèi)，也有一些東西是絕對(duì)不能拋棄的。

片刻后，普佐搖了搖頭：“我并不考慮改文。”

恩尼見到普佐堅(jiān)定的眼神，會(huì)心一笑。

普佐說道：“恩尼，我完全接受你商業(yè)化寫作的觀念，只是，在寫完這部《君子》后，我似乎漸漸觸摸到了一種完美的寫作狀態(tài)，正如你所說——在故事性和文學(xué)性之間找到了平衡。”

“而且，正是拋棄了模仿主流文學(xué)的執(zhí)念以后，反而在專注于設(shè)計(jì)故事的情節(jié)當(dāng)中，我找到了以前一直追求的文學(xué)性。”

普佐說到這頓了下，淡笑道：“去迎合當(dāng)下的社會(huì)風(fēng)潮固然討喜，但只要故事寫的好，我相信……就會(huì)給審稿人一個(gè)無法拒絕的理由。”

很好很精神！

恩尼感覺到后世那個(gè)蹉跎到三十歲之后才開始正式寫作的馬里奧·普佐，已經(jīng)提前獲得了一個(gè)作家寫作的心理狀態(tài)。

接下來的寫作道路就算還會(huì)面臨失敗，但也絕對(duì)不會(huì)再陷入迷茫。

但……

普佐霸氣地說完，立刻又有些蔫：“你說我還是再回去修改下比較好吧？”

恩尼：“……”

“不用改了，現(xiàn)在這樣就很好！”

作為一個(gè)穿越而來的老撲街，恩尼很理解普佐這種心態(tài)，患得患失的感覺。但越改只會(huì)越差，實(shí)際上已經(jīng)寫的相當(dāng)好了。

聽到恩尼說的。

普佐信心又足了，話鋒一轉(zhuǎn)，對(duì)恩尼說：“看看你的！”

恩尼將他的稿子遞過去，并提前給普佐打預(yù)防針：“這篇小說可能跟你想象的風(fēng)格不太一樣，但總體來說，符合我對(duì)自己的要求。”

普佐迫不及待開始閱讀，入眼的第一行小說標(biāo)題就讓他隱隱感覺到了恩尼這部小說的風(fēng)格：“《布朗克斯的故事》……”

往事、故事、流年、年華……一般帶著這些字眼的故事，都是追憶時(shí)代、緬懷過去的溫情之作。

普佐的確有些意外，這跟《黑面具》的投稿風(fēng)格也太不相符了。

見到普佐的表情，恩尼也有些尷尬。

本來他是想借鑒“神·馬東西”的《犯罪都市》，來寫一部發(fā)生在紐約貧民區(qū)的硬漢派追兇故事。

但也許是前世爽文寫多了的緣故，落筆的時(shí)候他的想法就發(fā)生了改變。

他想寫一個(gè)更能貼合這個(gè)時(shí)代的故事，想讓自己落筆的小說能更具有人文關(guān)懷、人性深度和時(shí)代質(zhì)感。

于是就有了這部《布朗克斯的故事》。

《布朗克斯的故事》是1993年由羅伯特?德尼羅執(zhí)導(dǎo)的黑幫題材劇情片，改編自查茲?帕明特里的同名自傳體劇本，劇情圍繞意大利裔社區(qū)的成長(zhǎng)、親情與黑幫誘惑展開，是羅伯特·德羅尼的處女作，一經(jīng)上映就獲得了廣泛好評(píng)。

后續(xù)還提名了第50屆的威尼斯國(guó)際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)。

故事具體說的是一個(gè)住在意大利人集結(jié)的布朗克斯區(qū)的九歲孩子“安奴”，對(duì)社區(qū)中的黑幫生活十分向往，但他的父親“羅蘭遜”是一個(gè)富有正義感的公交車司機(jī)，唯恐兒子安奴在社區(qū)的生活環(huán)境影響下誤入歧途，于是，他不讓兒子去酒吧，不讓他接觸黑幫人物，竭力幫助兒子不受區(qū)內(nèi)壞風(fēng)氣的污染。

直到有一天，安奴目擊了一宗兇殺案的發(fā)生，但拒絕供出兇手就是社區(qū)內(nèi)的幫會(huì)首領(lǐng)“辛尼”，辛尼對(duì)此印象深刻，此事讓安奴和辛尼展開了一段儼如父子般的忘年友情

其后八年間，辛尼的勢(shì)力逐漸擴(kuò)大，羅蘭遜深恐兒子會(huì)誤入歧途的憂慮更為凝重，少年的安奴于是成為兩位“父親”的共同核心，而兩位擁有不同社會(huì)身份、卻同樣深諳世事，富有智慧的父親對(duì)少年安奴的教導(dǎo)，就成為了這個(gè)故事中的核心。

雖然這部電影的故事背景是60年代，但由于都是發(fā)生在紐約，所以恩尼將這部電影變成小說的過程并不復(fù)雜。

在合理替換了時(shí)代背景和一些時(shí)代元素后，恩尼就很順暢的寫出了故事的大綱脈絡(luò)，并以此創(chuàng)作，就有了這部總詞數(shù)在1.8w左右的小說。

約莫二十分鐘，普佐看完了這部小說。

“恩尼，這部小說寫的……真好，真感人吶。”

普佐說話的聲音中帶著哭腔，不斷吸著鼻子，竟是直接看哭了，但因?yàn)椴幌雭G臉，在強(qiáng)忍著不讓眼淚流出來。

“掉小珍珠了？”恩尼詫異了下。

“你這個(gè)家伙……”普佐抹了抹眼角，“看完這部小說我都懷疑你也受過歧視了，但你是個(gè)純正的美國(guó)白人啊，你的人生注定比我們這些移民和那些黑人順?biāo)欤愕降资恰趺磳懗鲞@種故事的？”

《布朗克斯的故事》主角就是意大利人，所以從小生活辛苦的“安奴”，讓普佐不由自主就代入了這個(gè)角色。因?yàn)樗纳钜惨恢焙苄量啵赣H是個(gè)鐵路工人，母親是個(gè)全職主婦，家里還有很多兄弟姐妹，只能居住在貧民窟中討生活。

當(dāng)然，普佐的生活中并沒有黑幫的影響，也更沒有一個(gè)精明、強(qiáng)硬、待他如子的黑幫首領(lǐng)“辛尼”。

但恩尼這部故事的巧妙之處，就在于他沒有刻意渲染黑幫的暴力，而是將筆觸聚焦在社區(qū)的日常——種族歧視、貧窮掙扎，以及艱難生活中抹不去的一絲煙火氣——這就讓那些讀者群體中有相同經(jīng)歷的移民、失業(yè)者、窮困者，都能從故事中讀出屬于自己的影子，完全融入到故事中去。

同時(shí)，恩尼也用克制的筆觸，寫出了“羅蘭遜”對(duì)兒子的關(guān)切，看似冷漠，卻始終在見不到的地方默默為兒子撐腰。與“辛尼”那種帶有江湖氣的關(guān)切，形成了鮮明對(duì)比。這種對(duì)家庭溫暖的細(xì)微刻畫，也是大部分人會(huì)時(shí)常忽略、但在閱讀到時(shí)都會(huì)恍然察覺的點(diǎn)睛之筆。

也讓普佐恍然發(fā)現(xiàn)，原來他的父母也對(duì)他抱有那種小說中欲言又止的關(guān)切，只不過常常被他忽略了。

對(duì)此，普佐只想表示……殺我別用親情刀啊！

……