“我過來和你說這個版權其實不太符合規矩。”鄒術然笑著說道，“要影視化的話，最終是領導來拍板，不過，你這兩個稿子的質量高，我覺得沒什么問題，你也算是我的晚輩，我把消息提前告訴你也沒什么。”

傅明彥笑著說：“謝謝鄒伯伯。”

鄒術然擺擺手，開始說更多細節的事情。

“我和你說一下我們過去小說改電影的情況。”

要說起來，傅明彥和《西沙兒女》這部小說有一定的緣分，和電影也有同樣的緣分，因為鄒術然就是用《西沙兒女》來舉例的。

《西沙兒女》的編劇就是原著的小說作者。

在后世很多時候小說作者只是賣掉版權，影視化的全過程由其他人員參與，因為影視行業的人覺得隔行如隔山，不愿意讓原著作者過多參與到影視化里。

而隨著互聯網時代的到來，大量被影視化的作品是網絡小說，網絡小說的準入門檻太低，讓這些影視從業人員天然鄙視他們，也不愿意把話語權移交給作者。

但是這個年代不同，沒有什么鄙視鏈最低端的網絡作家，小說的創作者就是文學從業者，就是讓人佩服的作家。

小說作者在文學界的地位是極高的，在文藝圈里更是頂格，影視行業從業的相關人員是很尊重原著作者的。

所以《西沙兒女》作者浩然并不懂得編劇的相關知識，但是在給出影視版權的時候，他提到了想要做編劇，這個電影的主編劇就給了他。

作者不會編劇的知識怎么辦？那就去學！

制片廠的人找老師給作者上課，翻找出大量成功的、出彩的劇本給對方，并且還有專業的創作團隊來和作者進行探討，最終呈現出來劇本。

到了拍攝環節，這年頭也不存在什么棚拍，都是用大量的實景，導演拍戲就帶著整個劇組過去住一段時間。

在攝像機開啟以前，就讓演員們代入到角色里，甚至有些電影還需要演員去學習培訓了以后才能夠出演。

而作為編劇，也會跟著進組，根據拍攝的情況，編劇老師也可以隨時對劇本進行調整。

“作為原著的作者，肯定是最了解小說的，我們制片廠歡迎作者來參與到劇本創作里，作者老師也愿意進行創作劇本，除了劇本費是按照一部電影一千元的費用結算以外，寫劇本還有一個好處，那就是會獲得劇本費，在劇組拍攝的時候，編劇老師也會跟著進組，會有一份工資可以拿。 ”

鄒術然的話傅明彥聽明白了，這年頭小說影視化的版權費沒有多少，但是劇本費則是多得多，加上那份跟組的福利，很多作者都愿意寫劇本。

傅明彥愿不愿意呢？

他最缺的就是時間，他的英文不足以出國，不能到國外賺錢，甚至靠著賺來的錢買到他想要買的東西。

他的時間是那么的有限，真的缺錢了，寧愿加班加點寫小說，也不愿意做什么編劇。

做編劇要學習專業的劇本知識，和創作組進行交流和磨合，然后跟著劇組一起邊拍邊打磨出來劇本，一年甚至兩年下來，就只為了拿個一兩千塊錢，這是他想要的嗎？顯然不是！

傅明彥說道：“鄒伯伯，你把做編劇的好處都告訴我，我也聽明白了。我是學生，還是以學習為主，編劇我就不參與了。”

“你不后悔？”鄒術然說道，“兩部加起來劇本費有個兩千元，加上跟組的福利給你算各八百元，肯定可以過三千了！”

“別說是三千，五千我也不做這個編輯，就讓專業的人來做專業的事情，如果可以的話，我希望有一定的話語權，劇本出來了以后，我希望看看劇本，有什么地方不符合我想象得，商量著修改可以嗎？”

傅明彥想著畢竟這兩個小說，都是他利用前世的電影改編的，真要影視化了，他說不定可以幫著精益求精。

鄒術然松了一口氣，他也不想耽擱傅明彥的學習，但是這做編劇的好處也必須給說清楚，萬一要是傅明彥堅定選擇要做編劇，他也會幫忙。

“你說的事情，我也是想到了，那就按照你說的做，劇本我們來準備，擬定的七七八八的時候，你看一看提一提意見。作為原作者拍攝的時候，你也可以跟著過去看一看進度，看看我們電影制片廠拍的東西是不是你想要的。”

傅明彥笑著說道：“那就麻煩鄒伯伯了。”

鄒術然說完了事，風風火火離開了，傅明彥也正好趕上了晚上7點的課程。